旧日音乐家第三十二章 a小调第六交响曲

进入“X坐标”后的第三日或第四日。

房间或许吧一个个的房间如蜂巢般层层堆叠又因崩坏错乱而歪歪扭扭排列如此构成了这座庞大的深红色环形废墟。

如果从豁口朝远处望去能在一片晦暗中看到“环形对面的环形”——同样是一堵拥挤的、占据全部视野的残墙在左右的余光中略微延展出弧度。

“它会是什么？”希兰将视线从远方移回。

“一部自传性质的交响曲。

”范宁说道。

写作的“桌面”是一团拉伸扭曲的、如锈蚀钢筋的不明物质他坐在地面持笔出神希兰坐在一条废弃的秋千上深深看着他笔下的音符与构想。

《a小调第六交响曲》纯器乐四个乐章范宁所书构想上说“由分量极重的首、尾乐章和两个可以相互调换次序的中间乐章组成但遵循完全古典的曲式结构、乐章数量和调性布局。

” 完全古典的结构...... 完全古典。

又可以调换二三乐章次序。

悬而未定的模棱两可。

希兰盯着范宁笔下的那几个形容词再看第一乐章谱面。

在均匀的4/4拍拍点下弦乐的低音奏出了一段完全称得上是“铿锵有力”的引子几组半音模进后引出a小调进行曲风格的音乐。

很快又是起到连接部作用的类似“众赞歌”的庄严声调。

“进行曲与众赞歌的开篇？”她问。

要知道众赞歌式的片段在范宁交响曲中的地位举足轻重。

第一、第二、第五交响曲那都是代表希望的种子。

“黑暗进行曲。

黑暗众赞歌。

”范宁却说。

黑暗进行曲......希兰喃喃自语。

这个主题的确就有够黑暗了开篇就是下行八度大跳与三度切割后端又出现了更加大跨度的下落音型似一股黑暗而严峻的力量铺天盖地的渲染了整个世界。

后续包括这个“黑暗进行曲”原型在内它呈现出4种基本的节奏或旋律模式。

形态2之“坠落”——强化下落音型的地位冷酷失重但后来偏偏转化为了“尘世之爱”副题。

形态3之“叹息”——由休止符隔开的半音同音反复、连续的前八后十六节奏。

形态4之“嘲弄”——连续下行半音阶。

在随后出现的乐思中它们或鲜明或隐蔽地存在着甚至在不同程度上渗透进了后三个乐章。

范宁籍此对整部交响曲中占据主导地位的黑暗气氛实现了彻底地掌控！ 希兰一页一页地看一行一行地看似乎想把它们牢牢记在心底想象着这是一种超越时空性的记忆烙印。

还有多少能陪伴于创作过程的机会呢？ “唉这里？......”她的手指在几个小节处停留。

那个地方范宁在定音鼓声部写出了一个十分严峻而紧张的节奏型然后由管乐吹出一个明亮的大三和弦。

但它很快突兀地降低了三音直接和同名小三和弦拼凑在了一起于是色彩瞬间由明转暗力度也由ff到pp。

像是人在得意忘形的谈笑中忽然记起了原来还有一桩不可面对的阴霾之事。

自文艺复兴时代起歌曲写作就逐渐形成了一种叫“皮卡迪三度”的惯例它指的是小调音乐不以小三主和弦作终止式而以明亮的大三和弦代替。

而现在这种排列方式颠倒了过来。

“它叫‘警戒和弦’我随便起的名字。

”范宁说。

“我以前见过这个写法。

”希兰说。

“嗯？” “在你的‘复活’第一乐章葬礼进行曲最后的结束句我好像就见了这一次之后再也没见你用过。

” 范宁默然。

之前确实有且仅有那一次偶然的一个想法在“复活”的庞大篇幅中不过两个和弦的体量。

而现在这个固定的动机几乎贯穿了全曲。

“为什么呢？”希兰问。

“一开始是个别片段。

”范宁深思徐徐开口”不只是‘警戒和弦’很多乐思都一样某种无意识的神秘力量在证明着它本身的存在。

” “很多时候最开始我往往......往往觉得这些并不是我想重点‘诉说’的我想立刻写出结束句但是它们却紧紧地抓住我像宿命一样地抓住了我......有时我已经想要放弃或者忽略掉这些念头了但又情不自禁地在这些片段中多加入了一行甚至一页谱子然后猛然意识到它们才是在整个乐章中最不可缺少的、最有力量的片段......” 范宁这样说着当他抬头时希兰已经不见了。

整个“房间”里只有各处的裂缝中不断涌出着一团团流光溢彩的不明物质——也有可能就是自己的眼球。

范宁似乎已经将类似的事情视之为惯常他眼里的怅然若失只是一闪而过神色很快恢复严峻紧抿嘴唇迅速收拾散落的物件装入双肩背包。

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