旧日音乐家第十一章 走廊的尽头

美术馆的俯视图大概是个L形长边更长一些短边更短一些内部走廊分布遵从了科学的设计以给观众提供流畅的观展动线。

自己现在所在的导览大厅位于L的直角上。

一楼是数个流动展厅以前用来为自由艺术家们提供服务除此之外还有个活动大厅。

二楼是数个常设展厅用来展览文森特·范·宁自己的画作。

三楼实际上是阁楼面积不到一二楼的一半用作员工办公和储藏物资。

现在自己准备先去的一楼流动展厅就是L形的长端那侧。

他穿过接待台跨过了拉着警戒线的金属台柱——它们之前用于分隔观众以做路线指引。

边走边用提灯照射墙壁与橱窗。

墙壁空空荡荡偶尔有一些没清除干净的涂鸦或蜿蜒流水状的污迹进入到提灯的光圈内。

那种霉味中夹杂着的腐臭味道越来越浓了。

要不要继续走这个方向？范宁心里真的有些发毛。

“时间过太久了这美术馆和我记忆里面的气氛完全不一样了。

” 他开始有点埋怨自己为什么要一个人过来叫上希兰作伴会不会好一点？ 嗯这地方两三年门窗锁得死死的不会有什么东西。

定了定神走过走廊的拐角来到视野更为开阔的一处范宁傻眼了。

在提灯微弱的光芒下视野所及堆满了横七竖八的画架、画框、桌子板凳还有拆下来的门和窗户以及塞在空隙间的石膏体：人像、几何体、水果模型、五官模型... 各种杂物堆得和自己人差不多高。

虽然能见度不到三四米但远处估计也是如此。

如果还想往前走这得翻山越岭... 这给了范宁一个很好的撤退理由他当即返回。

这层楼都是给自由艺术家用的流动展厅现在肯定什么都没了还是去二楼吧。

一通折腾最后又回到了导览大厅。

那股令人不适的恶臭味的确好像少了点但霉味也少了不排除是自己嗅觉逐渐适应的缘故。

范宁改道往导览大厅的右手边走去。

“远处这片大的黑暗空间应该是之前的活动大厅兼拍卖场没什么好看的。

” 他选择登上折角的楼梯扶手已经大片大片的脱落漏出台阶一侧卷曲的钢筋。

“质量堪忧...才几年啊...” 爬到二楼后他心中安定不少。

因为二楼是自己曾经居住的地方而且那股奇怪的臭味几乎消失了。

左边L形的长端是父亲作品的常设展厅另一边则是办公室、会客室、洽谈室、起居室、厨房、卧室等。

他轻车熟路地往楼梯左手边走去。

举着提灯缓缓地走过昏暗的画廊一连穿过了几个展厅马上就快要抵达L形的顶端了。

走廊就像一个隧道光芒舔舐着前方深邃的空间又把黑暗留给了背后。

“我见过这里！”范宁突然心中所感。

不是因为以前常来而是梦中！ 这不就是自己近几日经常做的那个关于走廊的梦吗？ 除了两侧不是挖空的玻璃橱窗和陈列物而是油画。

二楼的作品虽然也变卖了不少但更多的仍然挂在墙上一幅一幅向前延伸。

“我每次都会在接近走廊的尽头时思绪涣散然后去往别的梦境。

” 尽头到底有什么？ 范宁望着最深处的那一团漆黑感觉心脏砰砰直跳。

他心中忍不住列举接下来的一些可能情况熟悉的、陌生的、危险的、惊喜的、惊悚的、或者什么不可名状的场景。

但感觉自己的想象力又被什么东西给钳制住了。

一步两步... 范宁把手中的提灯尽可能往前伸终于照亮了尽头的墙壁。

好吧还是画？ 眼前的墙壁上挂了七幅油画尺寸不一高低不同呈错落有致的排列方式。

布局有点类似于范宁前世在一些文艺范的咖啡馆里见过的墙壁上的装饰风格。

注意力最先被吸引的很自然是最大的那幅。

范宁将提灯凑近。

乡村、原野、树丛、山峦色彩热情地旋转空气中似流动着暖风。

《关于田野的气流与暖意》90x140厘米布面油彩文森特·范·宁作于新历894年5月。

此幅作品是文森特在浪漫主义基础之上进一步探索的代表作被美术界称为“暗示流”风格：通过对构图、色彩和笔触的综合运用让观众“脑补”出超越平面局限性的其他要素。

此种风格后来甚至对音乐界产生了影响生于880年的青年作曲家维吉尔公然表示自己前几年创作的管弦乐组曲《动态的三折画》受到了“暗示流”的启示。

但总体来说它们还是主流浪漫主义艺术风格之外的新生事物。

范宁一边回忆一边移动提灯。

第二幅画框范围只容纳了半边女性人脸单眼盯着观众。

《担心》30x40厘米布面水彩。

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