旧日音乐家第一百三十六章 拜罗伊特节日剧院

范宁坐在遮阳伞下就《特里斯坦和伊索尔德》的一切侃侃而谈。

当年瓦格纳毅然暂时中止《尼伯龙根的指环》的创作转而投身于《特里斯坦和伊索尔德》自然是野心勃勃企图以一部划时代的‘乐剧’来诠释叔本华“唯意志论”、“音乐作为最高艺术”的哲学和美学思想！ 这就不难解释为什么范宁从上半年接受特巡厅约谈之后从《第五交响曲》进入第三乐章的创作阶段后总是会想到瓦格纳并在今日决定再现这样一部作品了。

《特里斯坦与伊索尔德》取材于前世古代欧洲传说和中世纪文学但瓦格纳根据自己的理解对内容进行了大幅度的调整和删改。

当然范宁在这一世为大家讲解时就得做更多“架空”和“魔改”的解释了。

但这不妨碍身边的画家马莱和两位姑娘都听得非常认真、非常出神。

“......骑士特里斯坦爱上国王的未婚妻伊索尔德本就是一份有悖俗世伦理规范的情爱又因魔药的推波助澜而愈加不可遏制两人置警告和危险于不顾忘情于海誓山盟之中......就这样在痛苦的困惑和挣扎后两人最终平静而欣喜地接受死亡以此才得以解脱命运的摆布并达至永恒的涅盘。

” “贯穿该剧的主线是一个具备典型‘叔本华’式色彩的核心意念——你们姑且认为这是一位生活在不存在秘史中的古代学者。

” “这一意念认为无法抗拒的爱欲是生命中的最高实质！” “它全盘掌控支配一切并伪装成尘世生活中的各种明火与暗火......卷入其中的凡俗生物只能听任这个无所不在的‘意志’。

” “欲望是痛苦的人必会想尽办法满足欲望但满足后又必将生成新的欲望。

因此痛苦并非概率事件的不幸而是世界意志的必然之环。

” “存在不只一种抗争的途径不过唯一胜利的时刻是死亡的时刻而且这绝非能通过自杀达成......‘惟意志论’唾弃自杀！这是屈服于意志的懦弱行为只有经历了积极抗争过程的死亡才能逼近于精神的胜利！......” 众人在聆听中感受到了范宁在阐述多种秘密有“烛”有“池”还有关于“烬”的...... “然后想象音乐想象这一过程中令人可敬的音乐！”范宁用手比划着一片空间。

“它把那僵硬的、呆滞的舞台在一定程度上融化成为流动、顺从的、感受印象的、精气般的立体书而它自身那不可测量的底层就是感情的海洋本身......以这种效果为目的以音乐艺术为中心诸种艺术便结合成为一个‘整体艺术’我们这部关于爱情与死亡的乐剧就是‘整体艺术’的一种！......” 范宁论述完后长舒口气给自己灌了口凉白开。

“这是一部悲剧吧？”罗伊轻声问他。

“当然。

”范宁肯定道。

“当然。

”希兰跟着点头并摊手“你看他自从到了圣珀尔托后状态一直懒懒散散但是今天忽然就来劲了显然只有在聊到死亡、忧郁或悲剧性质话题的时候他才能有这么活跃我早就领略过了。

” “这一点我也见怪不怪。

”罗伊作着思索“不过你怎么在写‘小柔板’的同时选择了构思和创作这样一部作品呢？” “目的又不一样。

”范宁说道。

“目的？” “是啊这个是为了出名。

” “......是吗？”罗伊偏了偏头。

“没错谢天谢地没错我的理解方向好像没错......”马莱则是起初认真聆听后来仔细思量之下表情越来越激动并忍不住兴奋喃喃自语起来。

“欲望与满足意志与表象......在我之前对这部歌剧哦不乐剧的理解里就已经觉得舞台设计与音乐意象的关系是‘表象’与‘本质’的关系了！” 这位大胡子画家给范宁换上了一杯气泡水：“老板不瞒你说在‘瓦妮莎’号启航后你找我聊歌剧的那几次虽然还没拿出具体的作品但理念就是这么个理念我从那时起就逐渐开始有了种‘大包大揽’的想法了！” “现在这个世纪所谓成熟的浪漫主义歌剧实际上却根本没形成真正意义上的‘导演’！......舞台制作的事务通常是由场方管理人员、编舞者、作曲家、指挥家、文本作家、以及核心演员们以不确定的方式共同完成每个人关注的都是与自身专长相关的问题很难站到一个高屋建瓴的高度去统筹这一切！......” “虽说音乐作为意志其余艺术形式作为表象但意志终归需要通过表象呈现出来！舞美设计就成了事关演出成败的一环要搞就搞个大新闻！......为了实现这种‘整体的艺术’我必须‘大包大揽’首先就是需要专门寻找一个合适的场地......” 小主这个章节后面还有哦请点击下一页继续阅读后面更精彩！。

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