旧日音乐家第二卷总结及请假

1894年初夏柏林。

《c小调第二交响曲》在理查·施特劳斯指挥下首演了前三个乐章乐评几乎全是抨击与谩骂。

同年年末马勒亲自指挥全部五个乐章期间身体不适演出后便晕倒这场音乐会激烈的反对之声少了一些虽然大量乐评人仍旧拒不出席但上座率有一定提升听众报以体面礼节的欢呼。

十分不网文的剧情严格来说这部交响曲到马勒死后至少五十年也没引起什么注意将主角这么写万万不可作者去代入一下倒是可以。

《旧日音乐家》目前写了8个多月第二卷的跨度在35w-118w字。

讲道理像我这样的起点扑街作者的切书规律除了15-25w上架前后另一个高峰期应该就是在此期间。

写过书的都会知道这绝逼是法则级的规律这下我也有过亲身体验了尤其在第二卷70多章左右时。

怎么描述那种状态呢？就是你只要一坐在键盘前面满屏幕满脑子都是“写你mb”。

有很多大神级别的作者在分享经验时说：“写书不要看评论看数据就行了。

” 我知道遇到那种情况他们是怎么怼人的：“你喷得这么凶订阅却越来越高教人写书走好不送。

” 但我这里的评论画风有时是这样： “你写成这逼样难怪数据这么差。

” 我他妈还能说什么.jpg 薄纱了。

我的作家助手至今都处于卸载状态除了临时在外改文时短暂装回过几次这减轻了一定的打击感。

不过两卷的写作经验让我有了一个实操性的更宝贵收获： “选好卷首语让它变成完结这一卷的精神支撑。

” 第二卷的卷首语在最开始设计的时候很容易想到去在马二合唱部分的歌词中找但具体选择哪句则纠结了很久。

回看首演乐章v就会发现其实八个诗节各有各的泪点。

站在书中角色的角度当他们恐惧死亡本身时会更在意一和八；当遭受过重大变故、害怕失去所拥有时会更在意二；当处在人生的失意逆境时会更在意四；当受到病痛或衰老折磨时会更在意五、六、七...... 但最后我选的是第三诗节： “要相信啊： 你的诞生绝非枉然！ 你的生存和磨难绝非枉然！！” 对于怀疑“存在的目的和价值”的书中小角色们而言他们会更在意听到这句话然后对我自己这种扑街小作者而言也是。

我能写到现在首先感谢自己选择了这条卷首语。

或许之后还是能用这个方法坚持下去或许。

一些写作的真实心路历程剖开分享然后还是进入正题总结一下剧情吧。

…… 从大纲设计上来说第二卷篇幅本就是最长起初估计约为第一卷的两倍以对应《c小调第二交响曲》的庞大篇幅和编制当然实际还是写超了10w字。

“复活”卷我对双主线结构的处理没有“巨人”卷那么显着实际上并列关系占据了更突出的位置。

当然我也是从来没写过书这都是在凭感觉尝试。

第二卷结构上最重要的节点是五段死亡分别对应范宁创作《c小调第二交响曲》五个乐章的阶段。

第一乐章是维埃恩的出生到死亡其创作原型是法国管风琴家louis vierne（1870-1937）或许十分名不见经传但这我是有意而选之的。

因为艺术大师们的天赋、意志力和影响力接近于神令我们这些普通人望尘莫及也令那时作为青年作曲家的主角望尘莫及所以我想降低一下他仰望的层次。

其实每位音乐家都有战斗的一生不光是贝多芬、肖邦或勃拉姆斯这样的人更多的音乐家是历史长河中的支流他们的艺术生涯也同样可歌可泣。

这里离范宁的时代很远但唤起了他对于自己音乐师承的悠然神往唤起了对“死亡观”的思考和探讨欲命题也得以初步提出。

维埃恩的这条线在第二卷初期就埋下关联的神秘侧包括其引出的人际关系出场、被使徒利用的折返定位阴谋、特纳美术馆原址暗门与瓦茨奈小镇、紫豆糕小姐与绯红儿小姐、文森特前往丰收艺术节的可能活动目的...... 所以写那些经历真不是水字数就算对音乐家的艺术生涯和抗争精神不感兴趣但这也是主线神秘剧情还有幽灵火车事件不是没头没尾、暗门探索不是强行收场、瓦修斯的挑衅树敌不是强行降智、主角在面对f先生时忘带钥匙也不是智商低真的别喷了我删了一些评论对不起但我真的好难过。

第二乐章是诗人巴萨尼的死虽然他是剧情中“复活颂”的原始文本作者但创作原型不只是诗人克洛普施托克（friedrich gottlieb klopstock1724-1803）。

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