旧日音乐家第一百七十七章寄生4K二合一

鲜血的滴落滋味的变化食欲的昂扬碰触的快感......染有红墨水的澄清液体灌升教堂与房廊的方格地砖如往泳池注入深水如往枯井灌既清泉如让市井中不够愉悦的地段生育率激增...... 以上连视觉还是嗅觉都无法定义的闹鬼幻象让范宁条件反射般地脚下挪步立马从这个隔间换到了另一个隔间。

眼前的石墙上还是悬挂着“绯红儿小姐”。

脚底辗转腾挪间重复了几次场景范宁意识到这是一种以知识层面为主的侵染。

隐知的危险有瞬时的冲击力也有持续的后续污染。

单论前者当某些危险隐知被接受时人的认知就如同被“从高到低”扔下砸落这也就是为什么那些位格太高、或完全颠覆了已有认知的未知知识会瞬间把人的神志摔得崩溃粉碎的原因。

而规避伤害的一个最有效方法就是找到一片“已有一些理解”的垫护高地使认知坠地的“高度差”或“冲击力”没那么强。

结果范宁还真找到了。

这不是第一次他曾经见过这幅画作中的女子像在本来已经有了部分遗忘的某场梦境中。

来自“焚炉”的先验性启示！那夜在指引学派“火花场”里自己依次见到的和器源神有关的启示画面。

最先是和“灾劫”有关的“黑白海报”启示然后马上就是这幅赤红色教堂拱廊背景前的女子像......最后还有自己光顾最多的启明教堂。

画作“绯红儿小姐”和见证之主“红池”及愉悦倾听会有关？或许是“凝胶胎膜”的抗性作用或许是找到了认知的缓冲当曾经黑幕覆盖的不定感消失闯入的未知形象又得以初步理解时这幅画作也消失了至少暂时消失了。

那么按照神秘领域的基本原则就暂时不要过度追问思考如果一个古怪事物走了还去纠结它为什么走那大概率是想让它再回来找自己了。

于是范宁看到墙上原本挂的是一幅极其复杂的图纸再过几秒当他的注意力从惊怖中彻底抽离时他发现这些隔间还遍布着各种动植物标本、仪器机械、瓶瓶罐罐和图书纸张。

“调和学派的秘密研究场所？” 情况似乎和此前圆形建筑内相似但随着范宁走近打量他发现两者截然不同—— 圆形建筑内的物件是年代久远、风化严重没有一点实质性的物质残留或看得清的文字载体而则这边恰恰相反：图书纸张太多怪异的存放物质太多信息量太大内容太杂以至于都不知道从哪里入手阅读了！这不算坏事因为范宁当下最急切想知道的就是这些密教徒预留的移涌折返路径在哪。

这个信息具备公用性质必然算不上什么核心秘密充其量就是混杂在这些繁杂事物中对于不熟悉的人来说找寻出来可能费点时间但总好过是彻底荒芜一片什么事情都靠猜和乱跑。

“耗材物资进出记录？” 范宁一连拿起了手边四五本笔记本纸张并未有明显的岁月痕迹文字有古霍夫曼语和图伦加利亚语两种上面的成片数字似乎都是些维持“密教日常运转”的边缘工作台账他甚至一连看到了“镑”、“先令”甚至是“便士”的单位符号。

很显然不管是官方组织还是密教团体其发展运行也无法与现实社会脱钩分离只不过这种错位的现实感还是让他产生了一种翻看公司财务报表的错觉。

“怎么还有以‘人’为单位的？”这所谓的耗材记录本又被范宁翻了几页。

沉吟片刻后他将其放下。

得找点提纲挈领的重点信息。

稍稍理了理思绪后范宁还是走前几步将目光投到了墙上那张复杂的巨幅图纸上。

把环绕周边的稠密文字和符号图示在脑海中刨掉剩下的主体框架是个直角三角形⊿。

“地图？”他眼神先是亮起然后又流露出思索之色。

是眼下场所的截面布局示意图无疑但被标记了详细功能区域的只有⊿中下半部分的直角梯形。

而上半截更小的那个三角形被带警示效用的红色墨水给圈了起来图纸里面没有标记任何东西。

由于范宁预先知道此地在第3史和长生密教时期都有活动痕迹这无疑让人觉得调和学派只是在上方更早更小的⊿形建筑下面拓建了更低更宽的层以便于研究而原有的顶端窄层空间他们似乎有什么忌惮而不敢上去。