旧日音乐家第一百五十五章 c小调合唱幻想曲5800

范宁指尖下凝重灰暗的钢琴声响持续笼罩在交响大厅上方。

像乌云中的雷霆、即将扑面的狂潮、或蓄势待发的休眠火山。

“难道说是一个带出乐队的钢琴序奏？4小节或8小节？” “比如类似他的《c小调第二钢琴协奏曲》开篇？” 包括《提欧来恩文化周报》主编耶图斯《霍夫曼留声机》资深记者费列格在内的一众乐评人此时听着范宁演奏第一反应联想起的就是“拉二”。

如此的话真的很有新意啊… 很多带着审视意味的人都从开篇感受到了这绝非陈词滥调。

并没有照搬那位巨匠的晚期交响曲的升华程式而是在近似钢琴协奏曲的体裁中加入合唱？ 正当众人以为钢琴的“序奏”即将带出乐队开篇时他们发现自己又猜错了。

席林斯大师仍旧负手而立。

那位统领全乐队的希兰首席小姐手中的小提琴也仍旧竖抵在腿上。

钢琴四句柱式和弦反复起落后范宁的右手未停在高音区带出一片由三度双音组成的经过句。

它们迂回下落就像轻而惆怅的叹息。

随即范宁松开踏板俯身小心翼翼地触键让其化作中音区的重复音型。

音色轻而短促带着微微的步伐行进感： /xi/xi/xi/xi—。

”“xi/re/xi/re/xi/re/xi/re/xi—。

” 滴答滴答的重复音型交替左右手又互答对比灰暗的小调和声逐渐重现。

彷徨拷问虽然音量不高色彩不浓却带着悲剧性英雄气质的暗示。

无关什么尝试或致敬音乐本身这样开端难道还不能称之为伟大吗？ 才不到十个小节各位听众已因为范宁的演奏而深深动容哈密尔顿老太太双手紧紧撑住了席位扶手布满皱纹的脸上泪光闪烁。

第二遍范宁右手加厚八度演奏而左手同时出现了一条下行的三连音群。

突然额外挤入的音符破坏了工整的节奏对应奇异的紧迫感扑面而来。

音群力度一路攀升双手在飞速运动中渐行渐远。

“冬！冬！冬！”在乐句的尽头范宁双臂发力踏板深放深踩再次奏响以八度低音为始的大和弦。

远关系的e大调转调让色彩带上了强烈的对比在通篇sf与ff的重击声中柱式和弦逐渐坍塌分解范宁的左右手上下翻飞带出一片片清冷的琶音音群。

“这…竟然还是他一个人的表演！” “别说合唱了！就连乐队…过了快三分钟乐队都没出现！ “他这是写了一整篇钢琴独奏吗？” 那些在前期琢磨着钢琴与合唱该如何进入乐队的人此刻得到了一个完全偏离预期却又极其动人、极其符合审美的答桉突然觉得心驰神往又佩服得五体投地。

不说别的一场交响音乐会听了那么多优雅的管弦乐舞曲突然呈上一大段冷光闪烁的钢琴独奏这很清爽解腻对吧。

“随性太随性了完全不拘一格的创作手法！我突然意识到它的标题不仅是‘合唱’它是‘合唱幻想曲’这简直太富有幻想气质了而且还是以悲剧主义为内核的古典幻想气质！” 指挥台上肃立的席林斯大师虽然已和范宁走了几次台但此刻舞台上的深度演绎他又挖掘出了很多不一样的感受。

范宁左手提腕离键右手以随性的速度奏出一长串上下起伏的华彩句并以半音阶的姿态冲至小字三组的高音c。

一串嘹亮的颤音带出此前左右手对答的“彷徨步伐”复现。

新的素材出现高音区重复双音的律动中范宁左手以sf的突强力度加入奏出一个长短音结合的犹如宣言与号召的动机片段。

但在转调和发展中范宁右手那象征痛苦的敲击声越来越大音区越来越高。

“人间处在很大的困境中！人们活在很大的痛苦中！”他如此在心底呐喊着“初始之光”的开篇以告知听众。

就在众人的心神仿佛即将被无情的命运击溃时—— 英雄的伟力终于爆发以抗争的姿态奋起反抗那条号角式的左手动机突然化作了倾泻式的下行三十六分音符比原先蜕变的三连音的拥挤密集程度更进一步！ 听众们心惊胆战地发现范宁的右手仍在敲击着刺耳又凶险的八度音型而左手在高速跑动之下已经残影纷飞两股力量短兵相接厮杀惨烈而血腥钢琴的声音如火山爆发般响彻整个交响大厅！ “轰！——” 最终似巨物坠地灰尘扬起一个c小调的重属七和弦被范宁双手勐烈砸落。

双手上下翻飞间分解琶音如潮水般一波波涌来贝多芬在1808年的那个冬夜所即兴的这段极其炫技又极富悲剧气质的华彩终于走向了尾声。

足足近四分钟的钢琴独奏最后得到的却是一片游移的色彩一组不完满的终止一个没有结果的结局。

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