旧日音乐家第八十一章 诗人的葬礼4K二合一

吊唁活动开始圣雅宁各骄阳教堂的负责人衣着朴素庄重的米尔主教上台致辞。

他对于自己能作为东道主主持吊唁活动一事表示荣幸对七位“波埃修斯艺术家”提名考察团成员的来临表示欢迎。

在简短的致辞中他尤其强调了今日活动形式是巴萨尼乐见之事这位伟大诗人希望能在艺术灵感的碰撞和抚慰中走完自己生命的最后一程。

这并不是一场类似寻常世人般充满单调的哀恸气息的葬礼。

吊唁活动的第二项议程是展示今日为“波埃修斯艺术家”提名酝酿所用的创作主题。

米尔主教庄重而苍老的嗓在教堂回响：“创作主题的最初范围由讨论组划定但在最终选择之上讨论组委托巴萨尼从11条主题中选出...一位‘波埃修斯艺术家’逝去新的提名诞生以前者念想的道路为始这是后人对艺术和文明的传承...” ...看来瓦修斯没说错还真是以音列残卷素材作为创作主题了？范宁心中暗道。

特巡厅这真还是孜孜不倦地寻找能解读音列残卷或是更音列残卷有更强烈灵感共鸣的艺术家啊。

参加特巡厅联梦会议后范宁也知晓了一部分波格莱里奇对待“波埃修斯艺术家”或具备高层次“格”的人的态度。

以其素材进行创作一事倒不算暴露神秘侧的秘密反倒是自己若想进入世界顶级艺术圈的视野或探寻到关于丰收艺术节的事情这条路必须要走——自穿越之初起收到的关于“再现古典音乐”的指引也符合目前的方向。

下面坐的熟人也有好几位利于风评不是么？ 坐在参礼席后排的范宁不由得在想巴萨尼选的是第几号残卷。

以自己现在的灵感和即兴能力就算是随机指定一系列四部和声进行也能即兴出言之有物的东西但以音列残卷为题...再怎么即兴自然是不如它们背后指向的原作。

不会等下自己上去又提前弹一遍《e小调小提琴协奏曲》的钢琴缩编谱吧？ωωw. 倒不是不可以...全曲还没有听众听过管弦乐作品自己上去用钢琴也能弹但必然伴随着声部的化整为零尤其是仓促的瞬间调整比不上精心设计的改编版无论是精妙的复调织体还是作曲家的配器巧思都难以体现效果都会打折扣。

范宁最希望的还是巴萨尼生前所钟意的素材是一首钢琴曲。

“那人会踌躇战栗受到惊吓向后退缩最终昏厥。

”调研主持者米尔主教退后几步站到圣礼台的边缘“但圣者塞巴斯蒂安会支撑他他和六十三名大主教一起支撑他...他们所有沐光明者都会支撑他并齐声对他低颂...” 米尔主教朝灵柩鲜花丛的后方抬手那里是唱诗班站立用的长阶再往后是用以分割不同高度廊道的刻有连环浮雕的石墙。

在低沉却带着奇异节奏的密传颂念声中范宁感到“烛”的灵感如潮水涌来从教堂穹顶投射而下的光线起了变化明暗穿插交织的方式开始被打散重组。

“...所以不该生疑不该畏惧那人本是受宠爱者受圣洗者那人本就秘密在身...他当进入去观看居于其华美辉光之下的君王...他未被摧毁也未被焚烧。

” 石墙联排浮雕上大量的明亮纹路暗了下去而原本处于阴影中的细节开始可见数次变幻后原本精致繁复的图案变成了一整排简洁的符号。

低音谱号五条横线音符从第四间小字组的G音伊始先是升F、E、D的下行级进再是B、C、D的上行级进最后下落到低八度的大字组G音。

“人的一生中至少有两次更接近辉光。

”当众人的目光都集中于这八个音符后米尔主教苍老的脸庞上浮现出追忆之色“此条音列即为巴萨尼弥留之际所认为的十一道主题中最接近神性的一道诗人在此种情境下诞生的超验启示无疑是最接近真理的启示。

” 音列残卷第3号巴赫《哥德堡变奏曲》（作品编号BWV.988）主题的前八个小节低音？范宁心中暗自思忖。

若要说最接近“神性”巴赫的作品还真是残卷里面最接近的巴萨尼的感受这么准确？ 当主题公布后坐在第二排麦克亚当侯爵后面的罗伊转过头来。

她的目光穿过十多排吊唁者与范宁短暂交织并微笑着眨了眨眼睛仿佛在问自己有没有好的思路。

少女动人心魄的回头一瞥让周围不少吊唁者朝自己看了过来范宁回应以无奈的神色随即低头闭上眼睛。

巴萨尼选了首钢琴曲的素材是好事但范宁本来最希望的是他能选上那两首贝多芬奏鸣曲——理由很多：篇幅适中、自己前世舞台经验丰富、杰出的戏剧表现力、穿越后也独自练习过… 《哥德堡变奏曲》…如果能弹好是绝对能够爆杀全场的存在但问题也出在“如果能弹好”上…这曲子实在实在太难了而且自己荒废了有段时间。

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