旧日音乐家第六卷总结及请假

呼这一卷写完的后劲还挺大的。

先说一句由于多少可能会存在轻微剧透关于剧情总结的内容我放到了中后段按需自阅。

“悲剧”卷目前为止除早期“巨人”卷以外唯一的“大纲保存最完好”的一卷。

之前的写作中或多或少有受评价影响有犹豫和局部调整但现在这本书的数据口碑什么的已经定型大胜结局在第五卷也完成了所以这一卷嗯......执行地非常彻底。

众所周知网络文学频繁切换视角是大忌即便只玩双线叙事都有很大的“掉数据”、“玩炫技”、“文青自嗨”等诟病可能但考虑到这本书是类密教世界观作者干脆直接掏出一波“四线叙事”糊脸阁下想必就没有应对之策了 第六卷所涉及的多重历史（主要的是四重）最初定的两个写作目标是—— 一、精简强推主线总字数20w以内每一重历史的展现不超过5w字的篇幅； 二、每个5w的部分都在交替共推主线主要势力人物的冲突事件要在不同的历史中形成映射或隐喻一些关键的台词、道具或意象能在各时空发生联系而且单独来看每重历史的氛围和故事线也要是完整的。

在短篇幅的快节奏下不遗漏地展现这么多内容很有挑战不过我觉得我基本做到了。

马勒《a小调第六交响曲》别名“悲剧”曾是我在很长一段时间内最喜欢的一部交响曲没有之一。

全曲很多地方体现了秘史的千头万绪首先是乐章由两个极其复杂的首尾乐章和两个存在次序争议的中间乐章构成（对应书中多重时空并行的演奏）马勒在末乐章设计了三次锤击（对应书中原时空的三次）但也有其他次数如五次的写作考量（对应书中其他时空落锤的不完全一致）而且首演结束后马勒又在总谱上删除了最后强奏位置的一锤（对应书中永不复现的最后一锤）。

所以卷首语是“先由此物发声而后一无所响”。

这部作品绝对是马勒交响曲中最为阴暗、最为罪恶的一首为什么说阴暗是因为它没有给出路它只呈现结局其实马勒前面的作品不管过程有多苦大仇深但结尾都是正面的第二第五是救赎与胜利第一第三第四是理想化的表达而这里的最后是深空中的一片虚无。

为什么又说罪恶是因为它偏偏在很多段落都展现出了惊人的动力和积极性——不是没有希望而是希望被一次次地、精确地、有计划地证明为徒劳。

英雄受到打击站起来后胜利这是贝多芬“第五”；英雄受到打击然后静默逝世这是柴可夫斯基“第六”。

而如果是英雄受到打击站起来继续抗争再次受到打击再次站起来抗争......如此一直到最后一次打击再也站不起来并仔细描绘这其间的详细过程这是马勒“第六”人类最深刻的精神创伤莫过于此。

马勒如此我亦如是相比一本作品“在前期失败然后切书”看着它“在失败又继续的过程中一直写至完本”显然具备更强的张力不管在哪个网文平台前者的书一定是多数后者的书一定是少数......马勒让他那时的少数听众花了80分钟迎接最后的失败我则预计拖着我的少数读者陪我一起花费4年而且很可能是人生中最宝贵的4年若真能做到如此谅必作者的创作过程和读者的阅读过程亦会拥有最阴暗和罪恶的特质。

也算是一种行为艺术吧。

那么讨论进行到这里就可以很顺畅地递进讨论“悲剧”这个概念了。

如何界定一部剧情类作品（如小说、电影、游戏）有没有悲剧元素？按道理说其实简单“死了人”就有悲剧元素“死了好多人”那就是悲剧向结局“本来可以不死的人非要写死”呃那说明不仅是悲剧向作者还很文青。

先别笑这个判断方法绝对不错我们从小在课堂上学的就是“悲剧就是将美好的东西撕毁给人看”这个定义绝对是很好地兼顾了通俗性和适用性。

但我有很长一段时间确实不太理解为什么各国各时期的文学爱好者尤其是近代的那些欧洲人会对古希腊悲剧这么上头？如果只是“体会一下情绪上头的感觉”或欣赏其出色的文学性也就罢了但很多人竟然在里面找出“安慰”或“动力”来了...... 就像我在这一卷中描写范宁心理状态的一段“某种奇异的叙事神秘深邃的暗色调子正促使他的内心进入一种平静又激烈的矛盾状态他在落寞地接受一种‘必然’但另一层面超越余生概念的层面这种‘必然’也许浅抑着蜕变和上升的因素成为一颗通向真正‘自由’的种子也未可知”...... 那么这里确实有一个绝佳机会利用类密教世界观的多重历史来解构“人物去世”这个因素的机会。

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