重生之乘风而起第五百一十四章 鉴定

“可是你刚刚进门的时候看不到瓶子的底胎啊。

”中年男子估计也是知识分子出身心思较为细腻。

“其实底胎也是可以透过釉色和瓶口边沿看出来的。

”周至很耐心的解释道：“不过还有更重要的判断标准那就是器型底釉青花和纹样。

” “先说器型天球瓶其实是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型创烧于明代永乐年间的jdz窑流行于宣德明代天球瓶多见青花以海水龙纹为贵。

” “清宫旧藏的明代永乐青花云龙纹天球瓶高四十一点五厘米口径九点三厘米足径十五点五厘米。

” “乾隆朝彷制的永乐天球瓶严格按照这个比例标准彷烧虽然颈部略有伸展但是口径和足径是几乎不变的或者说是严格按照等比放大的。

” “这个标准在清宫《造办处各活记清文件》里边是有明确规定的是雍正和乾隆两位皇帝对于彷前代精品近乎变态的苛刻要求。

” “到了乾隆之后天球瓶开始有了更大的变化等再到了民国那就烧得更加的随性了。

” “因此在真正的雍乾两代官窑瓷器里以器型来讲只有‘彷宣窑天球瓶’和等比放大的‘彷宣窑放大天球瓶’两种其余不合比例的皆为更后期的官民窑彷乾隆彷品的‘再创作’是彷品的彷品。

” “工美应该有一个图册费布克美术馆收藏的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶。

” “那个天球瓶是在造办处活计档有精准记载的：‘乾隆三年六月二十五日七品首领萨木哈催总白世秀来说太监高玉交……五彩放大暗八仙天球樽一件……俱照样烧造送来。

烧造完时再将交出原磁器缴回仍交磁器库……钦此。

’” “我记得在嘉德拍卖行八九年出版的《重要中国瓷器名录选登》里边有这个瓶子的整体与细节图。

” 徐工走到书架边上抽出了一本厚厚的书册将之打开来：“肘子你的记性可真绝了这里。

” 瓶子和周至背诵那段书档都在画册里。

周至说道：“其实好东西尤其是玉器瓷器青铜器除了博物馆收藏的后来抢救性发掘的传世名品大多流失在国外了。

” 说着摇了摇头：“看图吧看这个天球瓶因为有造办处的明确记载所以就是乾隆天球瓶器型里的‘标准器’。

” “对比来看这位先生的天球瓶瓶颈略长了一些关键是天球的弧线和纵阔比例偏离乾隆款制式过多器型更加偏瘦。

” 说完看向乔老爷：“义兄之前肯定便是以此来推断其为同治天球因为这样的器型的确也是同治天球的重要特征。

” “对呀那你为何又说不是同治天球呢？”吴乔木表示不服。

“因为最基本的釉色与胎口都不对啊！”周至都快要抓狂了。

“刚刚说了胎土腻白到失却自然那是民国瓷器胚泥加工才有的特性。

而同治瓷器的制胚工艺比三代粗糙唯一的进步就是打乾隆后官窑几乎再没有火石红而彷火石红的烧造也是民国之后才有出现那也是彷明代以前的瓷器的手法真正高明的造假者极少会用在彷乾隆瓷器上。

” “同治官窑瓷器的确迎来过短暂辉煌那是慈禧特批特地从国库中拨出白银一千一百万两造办同治皇帝的一切大婚用品其中包含的大婚瓷器。

” “不过那些瓷器多为彩瓷底款为喜庆的四字红色楷书‘同治年制’款以及特意用吉祥语句书写的‘吉祥如意’、‘燕喜同和’、‘长春同庆’等红彩款。

” “青花瓷器根本就不在其列。

这也是青花自乾隆之后彻底没落不再受皇家喜欢的一个表现。

” “也正因为如此同治官窑青花与咸丰青花类似不再追求精工胎质表现得白而不精略微厚重釉色有的灰暗不清透明感较差。

啄器的线条挺直生硬略显笨拙。

” “小器尚可但是很难在天球瓶这样的大器上保持三代的水准。

” “又因全部使用国产青料描绘加上拣选和加工次数都不再要求严格水准也就参差不齐。

有些色泽清丽有的则色深发黑。

” “虽然国产青料总体优点就是稳定但是明代青料特有的宝色消失了且青色也都飘浮在釉面上没有了往下沉的感觉。

” “同治前期青花发色勉强还能做到鲜丽明爽可待到官府存货釉料用完之后后期便开始蓝中泛灰甚至连早期民窑都不如。

” “而且同治青花还有一个很大的特点就是篆书款极少寄托款更是没有。

” “慈禧可能自己也清楚以当时官窑青花瓷器的水平硬要在底款写‘大明宣德年制’有些丢人。

” “因此同治官窑瓷器还是以署‘体和殿’、‘大雅斋’和‘天地一家春’款这三款慈禧专用瓷款识的为同治朝最高水平的代表。

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