重生之乘风而起第两千两百五十九章夹在中间的杨过

冕旒的确是帝王最重要的服制之一但它是礼服还是最重要的大礼服哪怕是皇帝一年里除了正旦大朝祭天祭祖这类超级大事件之外其实也穿不了两回。

而作为常服服制之一的通天冠其实更经常为帝王所戴。

通天冠的年代也久远与汉画中的进贤冠相似不同的是“前有高山”盏筒的前壁比帽梁顶端高出一截然后向后翻卷显得巍峨突出不说也因为这个特点得了一个别名——卷云冠。

卷云冠到了后世也开始变得复杂梁数也变得更多还多了许多额外的装饰如附蝉、博山、组璎、翠缕、簪、簪导等零碎。

但是起码在这幅图里汉武帝所戴的通天冠干净简洁与山东嘉祥汉代祠堂的石雕造像上的庆忌、吴王、韩王、夏桀基本相同。

而年代越近所绘制的帝王越发隆重尤其是受到了《画论》里作画模式化的影响以及画家囿于没有见过真实的帝王发挥出的凭空想象导致了身着冕旒章服的皇帝与蛟龙搏斗的画面出现。

这就好像后世影视剧里元帅穿着大元帅礼服在战地指挥所里指挥战役一样的荒唐。

周至手里这幅《汉武射蛟图》才是正常六朝画作贴近两汉规制汉武帝站在轺车之上头戴通天冠袍袖用襻膊结束在肘后小臂上还有一片防止被弓弦扫到的皮制护膊攀弓引箭对准画面右侧水中露出凶相作势上扑的蛟龙。

轺车是一种轻便的军车一般为单马或者双马拉动速度很快常用作使者的乘传也常随贵族出猎。

这幅画作较为真实地记录了汉代出猎时的真实场景感觉最起码作者是见过真正的汉晋贵族出猎的并且根据那种场景绘制了此图而不是在书房里捻着笔管或者根据远远观摩过的后代大礼仪胡思乱想。

不管如何剩下的三幅画其重要性都不比已经接近完成的《竹林七贤与荣启期图》来得差。

所以压力就还是给到了周至这里王老爷子和启老的意思是既要抓紧时间又要保证修复质量还要关注修复中的新发现还要随时汇报修复进度。

然后要求整体性的修复不用着急待到画芯和题跋修复完成就可以先将这一部分带到首都。

剩下的活慢慢来不迟。

然后周至就跟四表舅求救结果四表舅就跟没有听见一样他只管修复题跋画心坚决不碰修复完成后优哉游哉地帮四舅妈修复原件表面的绫锦都可以就是不帮周至的忙。

每当周至表示抗议的时候四表舅就借口眼神不好还谆谆告诫周至将来找徒弟要趁早晴雯夜补雀金裘那是小姑娘十几岁时候才有的能耐要让她成了晴雯婆婆你看还行不行？！话丑理端周至也拿四表舅没有办法不过四表舅和四舅妈这些天也没闲着抓紧研究起几幅画来可谓白看不厌。

故宫和国博的古画等闲是不如何对外展出的尤其是如顾恺之和陆探微的作品一般五六年才展出几天。

平日里大家能够看到的基本都是复制品。

所以周至现在就是撸起袖子加油干至于对画作的分析研究什么的交给四表舅和舅妈自己每天晚上当个传声话筒就好。

然后王老和启老时常会根据四表舅和舅妈的意见询问一些“溢出性”问题比如对于《列女传仁智卷》上下卷从人物的衣饰、尺寸、男女动作姿态神情游丝线条起、行、结的处理凹凸渲染造就立体形象所用的笔法等细节之处都是值得研究的地方。

但是要指望大家放过周至那是不可能的比如周至告诉王老这边发现后卷所用凹凸渲染手法与前卷一致王老就会问是侧锋入中锋收还是中锋入侧锋收还是侧锋入侧锋收？用浓和用淡的时候是否有所区别？启老就会问渲染的时候是如何考虑与边线的关系的？同样一段衣袖渲染是用了单层还是多层？然后周至就会被一问一个不吱声只能求助家里的二老。

每当这种时候周至就会想起金大大《神雕侠侣》当中的情节洪七公和欧阳锋通过杨过传招决高下的情形他们倒是斗得兴高采烈只苦了杨过而已。

不过和杨过由此贯通北丐西毒两大高手绝学一样周至现在同样也是受益匪浅。

在这些天里四表舅在中医院的女儿周至的表姐每天来给他们送饭冯雪珊也来看过周至两次大姑更是打着上班路过的幌子天天来。

其实全夹川人都知道大姑现在已经是退休状态了。

一周之后画卷修复完毕冯雪珊和杨和抓紧时间请大家一起吃了顿饭说好的要请客结果周至眼看又要跑。

其实两人的假期也到了毕竟已经是上班族和大学生的寒暑假不能相提并论。

马街镇码头上老郭的急火小炒也还开着张家沟市场胡三爷的鳝鱼摊子生意也还火爆于是周至干脆让杨和从白米乡捉两只乌骨土鸡再找胡三爷定了十斤鳝鱼和河鲜一起送到那边中午晚上两顿一起了。

周至曾经是郭家小炒的常客人还在夹川的时候经常跟干爹一起到这里来打牙祭顺带着讨论在夹川各处田野考察的发现。

可以说这个码头大榕树下的青瓦木墙的小院儿是周至“文科事业”的始发站再次来到这里周至都不禁有许多的感慨。

“夹川城里还有这样的地方？”方文玉有些吃惊：“这地方不错呀。

” “这里和明大哥那里还挺像的呢。

”梁红仔细的打量着：“除了府河比不上长江小叶榕比不上大榕树院子还小了点儿。