我什么时候成大影后第三百一十一章 落伍

第311章 落伍 蔡蔡说的这个脸谱化的戏剧性就是那种黑白电影时代的作品好人长得就是好人样坏人就是坏人样好人和坏人不可能做朋友更不可能做夫妻。

好人可能有一个从不好到好的转变但坏人就是从头到尾都是坏的没有任何变化的过程好像生下来就是这样的坏人了。

“早期的作品里演绎旧社会压迫妇女角色都演的很好。

比如娼妓小媳妇小寡妇等等这些受尽磨难的妇女们的荧幕形象现在都是教科书般的存在。

这些作品很完整甚至是惨烈的呈现出了旧社会时妇女们的悲惨遭遇以及她们努力抗争顽强不屈的精神。

这些作品里几乎所有男性角色都是坏人不存在什么救世主般的角色。

” 蔡蔡点点桌子“甚至上世纪的女性题材作品里各种群像也都很多。

而现代女性题材的作品里要是只有一个男性救世主似的角色那都不能算是女主。

其实观众都明白自己看的是个什么玩意儿甚至演员编剧导演也都知道自己弄得是个什么东西但为了所谓的捧人啊不断的塞角色编剧情越弄越复杂很多东西就是没必要.......我就是觉得特别是这种正剧还是越简单越好吧......” 方孝宁仿佛是在看很早很早时候的自己。

那时候他也不明白为什么拍英雄人物的电影要拍英雄的家里有多艰难吃饭只能吃三个菜一盆汤。

要拍英雄多朴素大夏天带孩子出去玩舍不得在外面买冰棍回家才会陪着孩子大吃三根。

要拍英雄的爱情那英雄的妻子不是二婚就是寡妇必带着至少两个孩子家里只有鸡蛋妻子也会深明大义的只给英雄亲生的孩子吃然后被英雄发现就给继子女们买礼物。

可明明他的调查资料里英雄家里确实艰难咸菜都切成碎粒汤就是炒完菜倒碗水半年吃一会荤腥平时就是家里种什么吃什么。

英雄确实朴素一件衣服穿十年大夏天确实也不在外面买冰棍都是回家喝井水因为家里都没有冰箱。

英雄的爱情就是很普通的青梅竹马后来英雄牺牲了妻子也没改嫁把两家父母接到一起带着孩子继续生活。

明明按照真实的情况拍是更好的但那个被请来的大编剧却说不行。

因为电影是要给很多人看的要是饭桌上台寒酸丢人丢国家的脸。

再说三个素菜一个紫菜蛋花汤而已多艰难啊谁家会吃素炒的土豆丝啊？ 方孝宁当时很想一巴掌把这个大编剧扇到墙上老子就爱吃素炒的土豆丝！！ 然后这个何不食肉糜的大编剧继续很有耐心又带着明显优越感的解释回家和孩子一起吃冰棍更能凸显出英雄的孩子气更加平易近人还能通过英雄和孩子的相处体现出英雄的父爱。

妻子二婚带孩子能体现出英雄不顾世俗眼光追求真爱对亲生子女和继子女一视同仁让英雄更有男子气概更有担当。

方孝宁当时还是个在校学生跟着老师出来实习老师是导演他就站在老师身后看着这个大编剧嘚吧嘚吧嘚吧说个不停他老师都笑着点头。

他以为这么傻哔的剧本绝对不会通过的谁知道不单通过了还顺利拍完了更顺利上映了还谁都赚到钱了。

“......我后来去了英雄的家里给他们送慰问我很想道歉觉得把人介的孩子丈夫爸爸拍成这样太不是东西了。

结果你知道英雄的妻子跟我说什么吗？” 方孝宁给蔡蔡讲述自己年少时的事情原本他都以为自己忘记了可现在想来其实他连老师当时用的茶杯是赠品都记得...... 蔡蔡皱眉听着赶紧追问说什么？骂您了？ “她说感谢你们没有照实拍摄我儿子的同学们都看到了电影但却没人知道那是我儿子的爸爸让他能安稳的继续上学.......让我们都能继续安静的生活.......”方孝宁学着那位夫人的语气说给蔡蔡听眼神柔软“我当时差点哭出来.......回去后跟我老师说傻哔编剧也不是没可取之处。

我老师跟我说不能拍真实的英雄这是对英雄家人的保护也是对英雄的保护。

” 怎么说呢方孝宁叹口气“世人多双标世人多苛责。

人言可畏啊.......” 所以说“让英雄在荧幕上没那么英雄现实里的英雄才会过得好。

” 方孝宁看着蔡蔡“我是很明白你现在的心情的伱希望可以完整的正面的还原警察叔叔的形象但影视行业发展到现在几乎所有的设定都出现了。

横向的叠加也是有限的更不可能在开发出什么新的设定所以就要开始向纵向深挖。

现在的观众和过去的观众也不一样了。

最简单的黑白电影的时候很多人都不识字现在好多人看外语片都不需要字幕。

” “这就是所谓的时代不同了。

观众已经没办法在观看单一的脸谱角色了不是因为脸谱角色不够好而是因为不够真实。

你也知道观众看东西会有代入感黑白电影时代观众们都还满怀民族仇恨各个都义愤填膺的完全不用怎么刺激怎么带入一声枪响就能激起满腔悲愤了。

现在和平年代经济时代人们的压力来源都是现实而直接的比如工作学业家庭婚恋甚至舍友关系等等.......” 这章没有结束请点击下一页继续阅读！。

本文地址我什么时候成大影后第三百一十一章 落伍来源 http://www.jingaoyang.com